우리가 어릴 적부터 헤아릴 수 없는 시간을 보내면서 마주치는 찰나의 기억들이 있다. 나 또한 그 기억에 대한 생각을 재생해 내고 있다.
화면 속 모든 불필요한 것들을 걷어내고 시처럼 외마디 소리에 담을 수 있는 회화를 추구하였다. 시어의 운율을 가다듬듯 색면과 여백의 관계를 조율하며, 발화와 침묵의 언어를 중시한다.
화면 속 여백은 채워진 면적에 하릴없이 침식당하지 않으며 살아 있는 무한의 공간을 향하여 열려 있다.
여백은 색면과 여백이 단지 채움과 비움의 대비로서 존재하지 않으며 양자가 동질의 공간성을 지닌다는 의미를 함축한 표현이다. 색면은 여백에 스미고, 여백은 색면을 품어 안는다.
김유준 작가는 십수년의 세월을 이러한 맥락을 추구해 오면서 그의 기억 속 시간 여행을 즐기고 있다.
작가는 "저는 체질적으로 제도를 싫어하며 특히 작업에 있어서 합리적인 것을 싫어합니다. 인간이 이성의 잣대로 자연을 해석하고 인과율의 법칙을 파악 했다지만 실제로 나아진게 무엇인지에 대한 의문이 들었습니다. 인간이 달을 정복한 그 순간 우리는 달에 대한 꿈과 정서를 상실해 버렸고, 이제 자연은 우리를 저버리고 있습니다. 인간 스스로 자연의 일부분이라 했으나 이제 우리가 주인임을 자처하면서 인간화된 자연을 보고 놀라는 것이 아이러니하지 않나요?” 라고 말했다.
위 언급을 통해 그가 왜 시간과 기억의 여행담을 우리에게 선사하고자 하는지, ‘시간과 기억’이라는 탈형식적 작품 양식을 보여 주고자 했는지를 알 수 있다.
제도와 합리화가 우리로 하여금 병들게 하고 자연을 파괴하는 원인이라는 것이다. 따라서 제도와 합리화가 시행되기 이전의 세계를 엿보게 함으로써 합리화된 세계와 대질시킬 필요가 있음을 보여주고 있다.
벽 너비의 약 50~75% 정도를 차지하는 크기가 가장 균형감 있는 배치가 됩니다. 넓은 벽에는 큰 작품이 어울리며, 작은 작품은 여러 개를 조합하여 배치할 수도 있습니다.
큰 작품은 공간을 강렬하게 채워주며, 작은 작품은 여백과 함께 감상하는 느낌을 줍니다.
전문가를 통해 실제 색감과 유사하게 촬영되었습니다. 하지만, 모니터 환경에 따라 다소 차이가 있을 수 있습니다.
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